大型の作品は直接運送会社の倉庫に運ばれましたが、所蔵家のみなさんからお預かりした木彫の小品は検品のためいったん実行委員長である小林画廊に集められました。私はその場に立ち会えませんでしたが、そのときの大変さは充分に想像がつきます。
　立体作品は、見せ方がとても重要です。私の工房のスタッフ５名や鋳造会社のスタッフが展示作業のためにそれぞれ自費で渡米し現地入りしてくれました。
　６月１７日、われわれは運送会社が手配した４人の現地スタッフとともに山のような木箱をつぎつぎに開いていきました。まずメインホールの「蜘蛛のいと」や大きなブロンズ作品の設置場所を決めスタッフは分散して作品を並べていきました。
　国沢氏は、スパイダーマンと化して高所作業用のリフトを操り高さ６メートルの天井裏にもぐりこんで蜘蛛の巣を張る段取りを始めました。ふだんはアーティストをしているという米国のスタッフもカタコト英語のわれわれとともにきわめててきぱきと作業を進めてくれました。
　梱包が解かれ作品の全貌が徐々に現われると、美術館のオルセン館長やマネージャーのヤーウッド氏の目の色が変わっているのがわかりました。もっとも彼等はもとから青い目をしていますが。木彫作品の展示を始め三日目にはほぼ作業を終えるという手際のよさでした。展示スタッフの熱心な働きぶりと見事なチームワークは美術館側にたいへん好感を与えたようで、それ以降彼等に対する態度が親しみのこもった温かいものになったことはとても嬉しいことでした。

　アメリカはボランティアの国です。それが社会のシステムのなかに組み込まれています。今回の美術展でも、ナイアガラ大学に留学しているふたりの日本人留学生が通訳として活躍してくれました。彼女等は自発的に協力を申し出てくれたわけですが、今回の活動が大学の単位に加算されるときいています。米国側との意思疎通にあたって彼女等の功績はたいへん大きいものがありました。また美術館の案内をしているひとたちも地域のボランティアです。子供連れの見学者に「背筋を伸ばした温かさ」といえるような接し方でひとつひとつの作品の解説をしているのには感心しました。日本の美術館ではめったに見かけない光景です。

　展覧会がとても好評で、予想をはるかに上回る入場者に対応するため、美術館では急遽１８人の案内ボランティアを追加したとオルセン館長が手紙に書いてきました。私は展覧会を私個人の作品を陳列するためだけでなく、作品の源泉ともなっている東アジアの精神世界を知ってもらおうと思い、作品の多くに英文の解説パネルを作って掲示しました。
　結果的にはこれがとても効果的で、レセプションのときにも足をとめて熱心に読んでいる人がたくさんいましたし、解説の内容をふまえたうえでの質問をいくつも受けました。
　今回の展覧会は、実行委員会のメンバーや後援企業のほかにも、たくさんのひとたちが知恵を出し汗を流し身銭を切って協力して下さったおかげで実現したことをご報告しておきます。